Ceysson & Bénétière

« J’habite ma propre demeure, Jamais je n’ai imité personne, Et je me ris de tous les maîtres Qui ne se moquent pas d’eux-mêmes. »

« On n’enferme pas le ciel », même si, lorsqu’il est bas et lourd, il peut peser comme un couvercle. Ce n’est jamais le cas des peintures de Louttre.B, et spécialement de ses paysages. Regardons, par exemple, ce Paysage d’ailleurs, peint en 2012 à l’acrylique (Louttre.B a à peu près tout essayé en matière de cuisine picturale, l’eau, la colle, l’huile, le sable...) sur une assez grande toile (180 x 200 cm) : une composition étrange, d’abord, avec au centre un grand arbre esquissé avec des touches de bleu qui domine une petite figure, presqu’un signe qui voudrait dire « maison ». Deux lignes, assemblages de points blancs pour les murs, un large trait bleu pour le toit-terrasse, une série de petits carrés blancs pour les fenêtres. On songe à L’Armoire de Paul Klee, une œuvre sur papier de 1940, quatre traits noirs formant un rectangle qui contient mal un aplat rouge : comme elle, sa « maison » a l’apparente simplicité, l’élégance et la puissance contenue des idéogrammes.

« Arbre » et « maison » sont posés sur un fond qui forme une diagonale dans le tableau, zébrée de grandes touches rouges, sur un fond ocre-jaune, tirant parfois vers le verdâtre, qui est celui de l’ensemble de la toile. De part et d’autre, des coups de brosse ont fait danser des bleus et des blancs, certains très denses, d’autres presque opalescents, qui relient cette oblique centrale aux deux autres, latérales celles-ci. Le tout s’appuie sur une base apparemment solide constituée d’un enchevêtrement d’obliques rouges, agencées à la manière dont un ingénieur le ferait des poutrelles d’un pont. Si ce n’était la dominante chaude de l’ensemble du tableau, on se croirait dans un paysage tempétueux. Mais il s’agit ici d’un cataclysme joyeux : la « maison », de par la simplicité de sa construction, paraît apte à résister à n’importe quel cyclone...