Wilfrid Almendra

Né en 1972, à Cholet, France.

Vit et travaille entre Marseille, France et Casario, Portugal.  



   Présentation


Dans le travail de l'artiste Wilfrid Almendra, idées et matériaux sont inséparables.

Son vocabulaire formel est issu de l'architecture, des formes et des surfaces avec lesquelles nous nous entourons. Les matériaux qu'il utilise proviennent le plus souvent de l'économie alternative, du troc et de l'échange. Ils mettent en tension des questions liées aux classes sociales, au désir de confort et à la capacité individuelle d'invention et de poésie trouvée au coeur des choses les plus normatives.


Son travail a bénéficié d'expositions personnelles au Palais de Tokyo (2017); à Fogo Island Arts, Canada (2016); à la Fondation d'Entreprise Ricard (2013).


   Formation


2000   École des Beaux-arts de Rennes, Rennes, France

1999    École des Beaux-arts de Lisbonne, Lisbonne, Portugal

1998    Academy of Fine Arts, Manchester, Royaume-Uni


   Prix


2010    Nominé au Prix Meurice, Paris, France 

              Nominé au Prix Maif, Paris, France 

2008    Lauréat des Audi Talent Award for Contemporary Art



   Résidence


2017    Résidences internationales de la Compagnie Fruitière, Cameroun, Afrique


   Collections publiques


Fond National d'Art Contemporain, France 

FRAC Bretagne, France

FRAC Pays de la Loire, France

FRAC Île-de-France, France

FRAC Basse Normandie, France

FRAC Aquitaine, France

FRAC Languedoc- Roussillon, France

FRAC Alsace, France

Collection de la ville de Paris, France

Musée Régional d'Art Contemporain, Sérignan, France

Guillaume Mensart : Quand tu présentes ton travail, il t’arrive de commencer par dire qu’avant d’être artiste tu as été entrepreneur. En quoi cette origine signe-t-elle une position, une manière de produire et d’envisager le travail, et ton rapport au monde de manière générale ?

Wilfrid Almendra : Tout d’abord, j’ai suivi une formation professionnelle. J’ai obtenu un CAP et un BEP, puis un bac professionnel en maintenance industrielle. J’ai une relation aux choses avant tout technique, c’est ce que l’on m’a transmis. C’est donc en partie dans la fabrication que se joue ma relation aux matériaux. Quand j’ai commencé ma pratique artistique,je m’appuyais beaucoup sur ce rapport à la matière et sur le pouvoir que j’avais à la transformer. Après, c’est vrai que je suis devenu entrepreneur quand mon père m’a cédé sa société. Si j’en parle, ce n’est pas juste anecdotique, mais parce qu’il y a dans l’entreprise un rapport au travail qui m’intéresse. Quand j’ai pris cette décision cornélienne d’entrer en école d’art, je me suis dit «je vais changer de tout au tout, je veux être artiste». Mais dans mon esprit, un artiste était quelqu’un qui travaillait comme un ouvrier. Quelqu’un qui se lève, embauche et fait ses huit heures... Je n’avais pas cette relation romantique à l’objet d’art. Cette manière d’envisager ma pratique à travers le travail fait encore partie de ma culture aujourd’hui.

GM : Il y a dans ton œuvre quelque chose de très subjectif, qui n’est pas seulement de l’ordre de l’affirmation d’un point de vue, mais qui tient aussi, de manière très concrète, dans les matériaux que tu utilises et qui sont souvent chargés d’histoires personnelles. Je pense par exemple au bois de châtaignier de ta maison familiale au Portugal dans une sculpture, au verre cathédrale que tu déploies dans plusieurs pièces récentes. L’origine de tes matériaux amène non pas du récit mais du réel. En quoi cela est-il important pour toi ?

WA :  J’ai en effet utilisé du bois de châtaignier provenant de la porte de ma maison familiale au Portugal dans une pièce de la série Killed in Action (Case Study Houses) qui faisait référence aux premières expérimentations autour de la maison individuelle industrielle aux États-Unis. Le programme Case Study Houses a été lancé après-guerre. La revue Arts & Architecture avait diffusé un appel à projet auprès d’architectes tels que Richard Neutra, Pierre Koenig ou encore Charles et Ray Eames, les invitant à concevoir de nouvelles maisons individuelles, peu coûteuses, pouvant être répliquées facilement et suivant un cahier des charges préconisant l’utilisation de matériaux et de technologies développés pour la guerre. Ce programme a eu un réel impact sur l’histoire de l’architecture et plus particulièrement de l’habitat individuel. Pour la série, je me suis intéressé plus précisément aux dix projets non construits et j’ai réalisé non pas des maquettes mais des bas-reliefs. Killed in Action (Case Study Houses) parle d’une utopie du modernisme. Je voulais interroger le devenir de ces maisons en prenant en compte les mutations de leur environnement.

GM : C’est en ce sens que tu as utilisé des éléments marqués par le temps?

WA :  La question du devenir m’intéresse. Cela implique d’utiliser des matériaux porteurs d’une histoire, comme par exemple des cache-poteaux recouverts de champignons qui proviennent d’une maison témoin laissée à l’abandon. Ces œuvres recèlent une mémoire. Le bois de châtaignier que tu évoques est directement lié à mon histoire personnelle. J’ai ramené cette porte d’entrée de la maison familiale en pensant à mon père qui très jeune a quitté le Portugal pour s’installer en France où il s’est acheté un pavillon dans lequel j’ai grandi. C’était alors une forme d’aboutissement pour lui.

GM : Quel regard portes-tu sur l’industrie pavillonnaire ? Cette espèce de mépris ou de condescendance qu’on rencontre la plupart du temps quand il s’agit de tourner son regard vers ces territoires est complètement étranger à ta façon de l’appréhender...

WA : J'ai vécu dans ce genre d’environnement. J’ai vu ces maisons, je les ai éprouvées, utilisées, usées. Il n’y a rien de cynique dans le regard que je porte sur ces zones pavillonnaires et sur les gens qui les habitent. Je ne porte pas de jugement, je dirais plutôt que j’ai de l’empathie. J’ai utilisé des éléments provenant des premiers pavillons construits pour les ouvriers de l’usine Michelin à Cholet, qui à l’époque était le plus grand employeur de la région. Le temps et l’usure donnent une réelle qualité esthétique à ces objets et ces matériaux mais, si je les choisis, c’est d’abord parce qu’ils sont imprégnés de mémoire et de l’histoire ouvrière dont je suis issu. Les compositions de mes œuvres sont parfois très formelles, colorées, mais il y a toujours dans ces compositions un tas de réseaux souterrains. Tout cela est très poreux. Ce n’est pas explicite mais ces œuvres sont tendues par ces histoires.

GM : Peut-on dire que tes matériaux posent la question du politique ?

WA : En quelque sorte oui, la question politique est posée mais elle n’est jamais imposée. Je parle du monde ouvrier, de l’habitat, de la projection de leur existence. Quand tu vis dans une banlieue ou dans un quartier pavillonnaire, cela impose une façon d’être, d’exister, de te donner à voir au monde. Par exemple, j’ai toujours observé avec intérêt les «devants» de maison. C’est un espace particulier qui se trouve entre le public et le privé, ce seuil sur lequel tu montres qui tu es ou qui tu aimerais être. Certains sont arborés et paysagés, d’autres présentent des ornements ou des sculptures. Ce sont des espaces de représentation, des vitrines. Tu imposes publiquement une image de toi. Cette démonstration est très politique.

GM : Il est aussi question d’économie parallèle dans ton travail? De troc, de réseau d’approvisionnement parallèle...

WA : La transformation et l’utilisation du déchet ont toujours fait partie de ma manière de produire. Quand j’habitais Cholet, mon atelier était à côté d’une décharge industrielle. Je récupérais des matériaux, les manipulais, les bricolais. L’économie parallèle est permanente dans mon travail. Les gens m’intéressent, j’aime travailler avec les autres. Par exemple, j’ai collaboré avec un potier qui, dans son rapport aux choses, était assez proche de moi. Ensemble nous surproduisions. Lui comme moi n’aurions jamais pu faire seul ce qu’on a fait ensemble. J’ai aussi travaillé avec des ramasseurs de champignons, des gens du bâtiment. On vient de la même couche sociale, on parle la même langue. Et ça me permet d’aller plus loin. Quand ça marche et qu’il y a de la confiance, cette matière peut produire des choses incroyables.

GM : Et l’économie de tes projets... 

WA : J’aime m’appuyer sur des économies alternatives. Ces économies de trocs, d’échanges, de partages qui appellent le langage, se discutent, avec tout ce travail de rencontres. Le troc vient après. Assez naturellement, tu sais ce dont ont besoin les gens. Pour les Concrete Gardens, j’adoptais un rapport plus immédiat quand je récupérais des sculptures dans les jardins: j’allais directement proposer d’échanger une vieille statue contre une nouvelle, ou contre des cartouches de cigarettes, des bouteilles de whisky. C’était un peu radical parce que c’est justement le deal qui m’intéressait.



Extrait de l'entretien entre Wilfried Almendra et Guillaume Mansart produire avec.
Expositions monographiques à la galerie
Wilfrid Almendra, New York
24 octobre - 14 décembre 2024

Wilfrid Almendra, Paris
19 octobre - 02 décembre 2023




Expositions personnelles


2023

Labor trouble, Ceysson & Bénétière, Paris, France


2022

Adelaïde, commissaire d'exposition : Muriel Enjalran, FRAC PACA, Marseille, France

Adelaïde, commissaire d'exposition : Sofia Lemos, Panorama - Friche de la Belle de Mai, Marseille, France


2020

So Much Depends Upon a Red Wheel Barrow, Atlantis Lumière, Marseille, France 

2017


Light Boiled Like Liquid Soap, commissaire d'exposition : Setra Adam-Couralet
, Palais de Tokyo, Paris, France


2016


Light Boiled Like Liquid Soap, commissaire d'exposition : Nicolaus Schafhausen et Alexetra McIntosh

, Fogo Islet Arts, Canada


2014


Between, the Tree et Seeing It, Les Églises, Centre d'Art Contemporain de Chelles, Chelles

, France


2013


L'Intranquillité, Centre d'Art Passerelle, Brest
, France

Reconstruction of a Monument II, Village Royal, Paris
, France

Matériologique, commissaires d'exposition : Zoë Gray, Fondation d'Entreprise Ricard, Paris
, France

Le Splendid, Parc Saint Léger, Centre d'art contemporain, Pogues-les-Eaux
, France

Second skin III, Maison du Barreau, Paris

, France


2012


Yellow River, Bugada & Cargnel, Paris

, France


2010

Second Skin, L'Antenne du Plateau, FRAC Île-de-France, Paris, France


2009


Killed in Action (Case Study Houses), Bugada & Cargnel, Paris, France


Wilfrid Almendra, - Go, FRAC des Pays de la Loire, Carquefou, France


Wilfrid Almendra - & Return, Zoo Galerie, Nantes

, France


2008


Or Something Like That, Maison du livre, de l'image et du son François Mitterret, Villeurbanne
, France

Jungle Composite, La Chapelle des Calvairiennes, Mayenne
, France

Cuts Across the Let, Bugada & Cargnel, Paris

, France


2007


Goodbye Sunny Dreams, Buy-Sellf Art Club, Marseille, France


Watercolors, Le Gret Atelier, École Supérieure d'Art, Clermont Ferrand, France


2006


Rock Garden, FRAC-Collection Aquitaine, Bordeaux, France


2005


De natura, Centre d'Art Contemporain de Meymac, Meymac


, France




Expositions collectives




2022


Sors de ta réserve #1, FRAC  Île-de-France, Komunuma, Romainville, France


2019 

100 Artistes dans la ville, MO.CO., Montpellier, France

Strorytelling (Fragments d'histoires), Galerie / Espace d'art contemporain du Théâtre de Privas, Privas, France

Phantasma, Francesca Antonini Arte Contemporanea, Rome, Italie 

Entre les Frontières, Galerie / Espace d'art contemporain du Théâtre de Privas, Privas, France 


2018 

In the Round, Nick Devereux en collaboration avec Wilfrid Almendra, Adelaïde, Marseille, France

QUIS.UT.DEUS, Notre-Dame de La Salette, Marseille, France


2017


Résonnance, Musée de la Reine-Bérengère, Le Mans, France


Maison Modèle, Radar, Caen

, France

La Nuit Blanche de la Villa Médicis, Villas Medicis, Rome, Italie

Singing Stones, commissaire : Katell Jaffrès, Roundhouse DuSable Museum of African American History, Chicago, États-Unis

Dialogue(s) avec un brin d'herbe, Maison des Arts, Centre d'Art Contemporain de Malakoff, France

Flatland / abstractions narratives #1, commissaires: Marianne Derrien, Sarah Ihler Meyer, MRAC, Sérignan, France

Souvenirs de la terre au XXIe siècle, Galerie Audi talents, Paris, France

Toguna, commissaire : Sandra Adam-Couralet et Jean de Loisy, Palais de Tokyo, Paris, France


2016


Flatlet / abstractions narratives #1, commissaires d'exposition : Marianne Derrien et Sarah Ihler Meyer
, MRAC, Sérignan, France

L'Esprit du Bauhaus, commissaires d'exposition : Olivier Gabet et Mathieu Mercier, 
Musée des Arts décoratifs, Paris, France

Festival Vis à Vis, commissaires d'exposition : Bright Lights. Big Cities,
 Paris, France


2015


La Chapelle Fifteen, La Chapelle des Calvairiennes, Mayenne, France


Yes to all, Treize, Paris, France


Weterer Above the Sea of Fog, Galerie Bugada & Cargnel, Paris, France


2014


The Other Sight, Contemporary Art Center, Vilnius, France


Let's Play, part of Playtime, Les Ateliers de Rennes, Biennale d'art contemporain, Galerie du cloître, Rennes
, France

48°28'39"N 2°12'47"E, Les pierres se battent entre elles, commissaires d’expositions : Emmanuelle Day et Allison Somers
, Auvers-Saint-Georges, France

The Brancusi Effect - The Archival Impulse, commissaires d'exposition : Vanessa Joan Müller et Nicolaus Schafhausen, Kunsthalle Wien, Vienne, Autriche 


Festival des Arts éphémères, commissaire d'exposition : Gaël Charbau
, Parc de Maison Blanche, Marseille 
Parapanorama, Palais de Tokyo, Paris, France

L'écho / Ce qui sépare, Hab Galerie, Nantes

, France


2013


Des corps compétents (la modification), Villa Arson, Nice, France


Résidence secondaire, commissaire d'exposition : Gaël Charbeau
, MAMO Audi talents awards, Marseille, France

Archeologia, commissaire d'exposition: 40mcube, FRAC Bretagne, Rennes, France


Vue d'en haut, commissaire d'exposition : Angela Lampe
, Centre Pompidou Metz, Metz, France

De belles sculptures contemporaines, Œuvres de la collection du FRAC Pays de la Loire, Hab Galerie, Nantes
, France

This is (not) music, commissaire d'exposition : Richard Leydier, La Friche de la Belle de Mai, Marseille, France


Steel et Freedom, ommissaire d'exposition : Lara Pan
, Otto Zoo, Milan, Italie

Châteaux Secrets, l'île des Embiez, 
Fieldwork Marfa, Texas, États-Unis


La dernière vague, commissaire d'exposition : Richard Leydier,  La Friche de la Belle de Mai, Marseille, France


2012


Skyscraper: Art et Architecture Against Gravity, Museum of Contemporary Art, Chicago
, États-Unis

Prestige : Fantasmagories de notre temps, commissaire d'exposition : Julia Cistiakova, Palais d'exposition du Centre culturel de communication de Klaipeda, Klaipeda, Lituanie 

#11 The Flesh, Lage, Berlin, Allemagne


Rob Pruitt's Flea Market, La Monnaie, Paris
, France

10'000 Hours., On Craftsmanship, Mastery et Failure in Art, Kunstmuseum Thurgau

, Warth, Suisse


2011


C'est, l'amour à la plage, Musée d'art contemporain Languedoc-Roussillon, Sérignan
, France

Making is Thinking, Witte de With, Rotterdam
, Pays-bas

Wilfrid Almendra, Philippe Cognée, Casser la baraque, Galerie Mélanie Rio, Nantes, France


Exquises Esquisses, FRAC des Pays de la Loire, centre Athanor, Guérete, France


Écoutez voir!, Centre d'Art Contemporain, Pontmain, France


2010


America, Deserta commissaires d'exposition : Étienne Bernard et Setra Patron, Parc Saint Léger - Centre d'art contemporain, Pougues-les-Eaux, France


First Ural Industrial Biennale of Contemporary Art, National Center of Contemporary Art, Ekaterinburg, Russie


Circuit céramique à Sèvres. La scène française contemporaine, Sèvres - Cité de la céramique, Sèvres
, France

One Man's Mess Is Another Man Masterpiece, Galerie Bugada & Cargnel, Paris, France


Perpetual Battles, commissaires d'exposition: Maria Baibakova, Jean-Max Colard et Kate Sutton, Baibakov Art Projects, Moscou, Russie


Ever Prosperity, Galerie Bugada & Cargnel, Paris, France


Retour vers le futur, CAPC, Musée d'art contemporain de Bordeaux, Bordeaux, France


2009


3ème Biennale d'art contemporain d'Anglet, Anglet
, France

Shadows of Forgotten Ancestors, Galerie Bugada & Cargnel, Paris

, France


2008


Notorious, Le Plateau, FRAC Île-de-France, Paris
, France

Antidote 4, La Galerie des Galeries, Paris, France


Zones Arides, commissaire d'exposition : Patrice Joly
 Tucson Museum of Contemporary Art (MOCA), Tucson, Arizona, États-Unis

Échelle humaine, commissaires d'exposition : Galerie de multiples et Valérie Setoz, Maison du livre, de l'image et du son, Villeurbanne, France


2007

XS, commissaire d'exposition : Elisabeth Wetterwald, Fondation Ricard, Paris, France


Série Noire, commissaire d'exposition : Frédéric Latherrade, Villa Bernasconi, Genève, Suisse


Dérive, commissaire d'exposition : Mathieu Mercier, Prix fondation Ricard, Espace Paul Ricard, Paris, France


L'Histoire d'une décennie qui n'est pas encore nommée, commissaires d'exposition : Stéphanie Moisdon et Hans Ulrich Obrist
, Biennale de Lyon, Lyon, France

Basse déf, commissaires d'exposition: Nichoals Thély et Stéphane Sauzedde, Centre d'art OUI, Grenoble, France


Enlarge Your Practice, commissaires d'exposition : Jean-Max Colard, Claire Moulène et Mathilde Villeneuve, La Friche La Belle de Mai, Marseille, France


XS, commissaire d'exposition : Elisabeth Wetterwald
, Galerie Espace Mica, Rennes, France

Space Oddity, Bugada & Cargnel (Cosmic Galerie), Paris, France


945 + 11, FRAC Aquitaine, Bordeaux
, France

Slow Life, commissaire d'exposition : Yuu Takeisha, APT Gallery, Deptford, Royaume-Uni


2006


Zones Arides,  commissaire d'exposition : Patrice Joly
, Le Lieu Unique, Nantes, France

Zones Arides commissaire d'exposition : Patrice Joly
, Espace Paul Ricard, Paris, France

Aakey, CCC - Centre de création contemporaine, Tours, France


Slow Life, John Hansard Gallery, Southampton, Royaume-Uni


Hradacany, commissaires d'exposition : Alice Barbara, Yann Chateigné, David Cousinard et Thu van Tran, la Générale, Paris, France


Buy-Sellf Art club, Marseille
, France

Est-ce bien de l'art ?,  Abbaye du Ronceray, Angers

, France


2004


35 h, Les Laboratoires d'Aubervilliers, Aubervilliers, France


It's Hip To Be Square, Zoo Galerie, Nantes, France


Buy Sellf, atelier d'artiste, Marseille, France


A ciel ouvert, Centre de création, Bazouges, france


2003


Black Block, Palais de Tokyo, Paris, France

Publications

2019
Wilfrid Almendra, Light Boiled like Liquid Soap, Édité par Alexandra McIntosh et Nicolaus Schafhausen, édition anglaise, ISBN: 978-3-95679-474-2, publié à la suite de l'exposition éponyme à Fogo Island Arts en 2016, Canada

2016
L'esprit du Bauhaus, publié à la suite de l'exposition éponyme « L'esprit du Bauhaus », Musée des Arts décoratifs, Paris, France

2013
Wilfried Almendra, édité by Zoë Gray, éditeur : Presses du réel, Textes par Zoë Gray, Etienne Bernard, Sarah C. Bancroft,ISBN: 978-2840665472, octobre 2013, édition bilingue

2009
Wilfrid Almendra, Frac des Pays de la Loire, Textes par Zoë Gray, ISBN : 978-2-906247-63-5

2004
La collection du FRAC des Pays de la Loire 1993-2002, Frac des pays de la loire, Textes par Corine Pencenat, Nathalie Quintane, Pierre Giquel, Jean-François Taddei, ISBN : 978-2-906247-38-3


Presse

2017
Quel avenir pour le Palais de Tokyo ?, Télérama, Sabrina Silamo

2015
GUILLAUME Benoit, "Wanderer above the Sea of Fog — Galerie Bugada & Cargnel", Slash.fr

2014
BENOIT Guillame, "Wilfrid Almendra, les églises de chelles", Slash, 14 avril

2013
LEQUEUX Emmanuelle, "Le rêve californien de Wilfrid Almendra", Le Monde, 28 décembre
GRAY Zoë, Wilfrid ALMENDRA, monographie, Les Presses du Réel

2012
LEQUEUX Emmanuelle, "Résidences artistiques non surveillées à Judd City", Le Monde, dimanche 25 - lundi 26 novembre
DOMENECH Théodora, "Wilfrid Almendra", Technikart, hors série Art, 17 – 21 octobre
MOULENE Claire, "Fini de rêver", in Les Inrockuptibles, 11-17 avril
LEQUEUX Emmanuelle, "Les pensées urbaines de Wilfrid Almendra", Le Quotidien de l'Art, n°124, jeudi 5 avril
BRUNEL Raphaël, "Wilfrid Almendra – Pavillon Sauvage", 02 n° 61, printemps
MESSMER Dorothee, 10 000 Stunden, catalogue, Verlag für Moderne Kunst, pp. 32-35
Le Prestige : fantasmagorie de notre temps, catalogue, Centre d'art de Kapleida, pp. 30-33

2011
COLARD Jean-Max, "Wilfrid Almendra, l'artiste que la Chine a pris pour un espion", Les Inrocks, 23 avril
COLARD Jean-Max, "Chicaneries chinoises dans la ville fantôme", Les Inrockuptibles n° 802, 13 – 19 avril

2010
Home zarb home, in Technikart, Charles Barachon
LEQUEUX Emmanuelle, "Wilfrid Almendra", Le Monde, 28 février – 1 mars
NULLANS Rachel, "Points de vue – Killed in Action", in Magazine, février – mars
COLARD Jean-Max, "Architectonique", Les Inrockuptibles, 13-19 janvier

2008
Almendra voit double, Technikart, Charles Barachon
Wilfrid Almendra – Cuts Across the Land à Paris,  Technikart, Charles Barachon
BONNET Frédéric, "Faire du sensible et du poétique avec du brut", in Le Journal des Arts, 11 décembre– 7 janvier
MOULENE Claire, "Carnets de route", Les Inrockuptibles, 14-20 avril
VIDAL Pauline, "Wilfrid Almendra", Art Press, mai
MOULENE Claire, "Wilfrid Almendra Cuts Across the Land", Les Inrockuptibles, 11-17avril

2007
Sculpturisme, Technikart, Charles Barachon
SICAULT MAILLE Julie, "Wilfrid Almendra – sculpteur contemporain", La critique, 4 mars
"Sous le signe du rêve exactement", Beaux Arts Magazine, septembre
MAERTENS Marie, "Wilfrid Almendra", Particules n°18, mars – avril
VILLENEUVE Mathilde, "Live sculptures", 02 n°40, janvier
SOULEZ Juliette, "Rock & Nouvelle Vague", Archistorm n°23, janvier
ARNAUDET Didier, "Wilfrid Almendra", Art Press n° 330, janvier

2006
Wilfrid Almendra, Technikart, Charles Barachon
MOULENE Claire, "Best of ", Les Inrockuptibles, 12 – 19 décembre
MOULENE Claire, "Il était une fois dans l'Ouest", Les Inrockuptibles, 12 – 19 décembre
LAVRADOR Judicaël, "Sculpture de fond", Les Inrockuptibles, 14-20 novembre

2005
REYNAUD DEWAR Lily, "Artiste, c'est du boulot", Technikart, octobre
SUTTON Kate, "Wilfrid Almendra", Artforum, avril
LE QUOTIDIEN DE L'ART - Almendra - Julie Chaizemartin - 30 novembre 2023
LE QUOTIDIEN DE L'ART - Julie Chaizemartin
30 novembre 2023
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THE ART NEWSPAPER - Almendra - Patrick Javault - 24 novembre 2023
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CONNAISSANCE DES ARTS - Les mondes suspendus d'Almendra - novembre 2023
CONNAISSANCE DES ARTS - Clémentine Pommeau-Peyre
19 octobre 2023
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CONNAISSANCE DES ARTS - Calendrier - Almendra - novembre 2023
CONNAISSANCE DES ARTS -
19 octobre 2023
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LA GAZETTE DROUOT - Arco Madrid 2023
LA GAZETTE DROUOT - Alexandre Crochet
09 mars 2023
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LE MONDE - Arco Madrid - 26 Févrirer 2023
LE MONDE - Emmanuelle Jardonnet
26 fèvrier 2023
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THE ART NEWSPAPER - ARCO Madrid – 21 février 2023 – Alexandre Crochet
THE ART NEWSPAPER - Alexandre Crochet
21 fèvrier 2023
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THE ART NEWSPAPER - ARCO Madrid – 21 février 2023 – Alexandre Crochet
THE ART NEWSPAPER - Alexandre Crochet
21 fèvrier 2023
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THE ART NEWSPAPER - ARCO Madrid – 21 février 2023 – Alexandre Crochet
THE ART NEWSPAPER - Alexandre Crochet
21 fèvrier 2023
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Art Brussels
25 avril 2024
Art Brussels
28 avril 2022